国際的な審査員団の席は、音楽家が応募して得るものではありません。それは、差し出されるものです。

ジン・ロー先生は、 国際音楽審査員として、世界中から国際音楽コンクールに寄せられた演奏を審査しています。彼女は、一つひとつの応募を、自らのスタジオに注ぐのと同じ基準で評価します — 技術的な支配力、音楽的な理解、そして表現の誠実さです。

彼女の審査の仕事は、確かな土台の上に立っています — クラシック、ジャズ、現代、そして中国音楽にわたる正式な訓練、六つの楽器の指導者レベルの習熟、ともに満点で修了した教育心理学（英国）とサウンドセラピー（英国）の資格、そして40を超える国際指導者賞。この幅広さゆえに、彼女は演奏を、技術者として、音楽家として、そして演奏しているその人に何が起きているのかを理解する者として、聴くことができるのです。

WOMCOのグローバル審査員団に名を連ねて

世界オンライン音楽コンクール機構

ジン・ロー先生は、 WOMCO — 世界オンライン音楽コンクール機構のグローバル審査員リストに、国際音楽審査員として公式に招聘されました。この招聘は、求めて得た任命ではなく、評価の証です。

そのリストは、彼女を、教授、音楽院の卒業生、博士号取得者、グラミー投票メンバー、そしてアメリカ、イギリス、トルコ、ギリシャ、韓国、日本、シンガポール、カナダなど各地から集まった国際的な受賞歴のあるコンサート・アーティストたちと並べています — 多くの職業音楽家が決して到達しない水準の専門的な地位です。

コンクールごとに、主催委員会がそのリストから一人または複数の審査員を招いて応募作品を採点します。寄せられたすべての演奏は、割り当てられた審査員に評価のために送られ、異なる応募者に割り当てられる審査員は、ラウンドごとに変わることがあります。

公式審査員リストにおける彼女の項目

彼女の審査の姿勢

すべての応募者は、そこに立つために何かを犠牲にしています。それは、注意深い耳に値します。

• 見せ場よりも、準備を。 審査員団は、最も大きな演奏でも、最も速い演奏でも勝ち取れません。勝ち取るのは、準備が行き届き、制御され、音楽的に誠実な演奏です。
• 音符の背後にある意図を。 正確さは、評価の始まりであって、終わりではありません。演奏者が音楽について何を理解していたかは、必ず表れます。
• 音楽家全体を。 クラシック、ジャズ、現代、そして中国音楽にわたる訓練、そして六つの楽器の経験は、応募作品を、一つの伝統を通してではなく、それ自体の尺度で聴くことを意味します。
• 誰が演奏していても、一貫して。 名前も、国も、背景の物語も、採点には重みを持ちません。重みを持つのは、演奏です。

これが生徒にとって意味すること

国際コンクールを審査する教師は、教え方が違います — なぜなら、採点表の反対側に座ったことがあるからです。

• 彼女は、審査員団が実際に何を評価するのかを知っています。 彼女の生徒は、最後の数週間でそこへ向けて詰め込まれるのではなく、最初のレッスンからその基準で教えられます。
• 彼女は、試験官より先に採点します。 世界中からの応募を評価してきた彼女は、審査員が聴くのと同じように生徒の演奏を聴き — まだ変えられる時間があるうちに、率直にそう伝えます。
• 彼女は、緊張していることと、準備ができていないことの違いを見分けます。 審査員は何百もの演奏を聴きます。その経験が、安心を必要としている生徒と、あと一か月の努力を必要としている生徒とを見分け、それぞれに正しい対応を与えます。
• 彼女は、今の、一次情報としての基準を持っています。 国際的な期待は移り変わります。彼女の審査は、彼女を世界の水準に照らし続け、スタジオの準備もそれとともに動いていきます。
• 彼女の生徒は、その場を理解した上でコンクールに臨みます。 彼らは、応募がどのように受けとめられるのか、審査員が何を聴いているのか、そしてなぜ結果がそう読めるのかを知っています — だからコンクールは、くじ引きではなく、一つの学びになります。

これは、スタジオの実績の背後にあるのと同じ基準です。ABRSMとトリニティのディスティンクション、音楽理論の満点、そして生徒たちが国際コンクールで獲得した50を超えるゴールド賞。審査の仕事は、経歴を飾る装飾ではありません — それは、指導が働く仕組みの一部なのです。